从维多利亚花园到企业生物癖，大自然里挖掘室内植物的历史

即使是最偶然的观察者也知道，建筑的中央销售点一直在使性质变得急剧更明显。麻烦的是，在森林里俯瞰（更大的数量）的玻璃，甚至是博学观察者往往会错过已经在房间里的植物。错过了马尔佩裂缝的情况杀人罪通过注意到其他人忽视的盆栽植物。伦敦金斯敦大学设计史教授和几本书的作者佩尼斯图克，通过检查了建筑和内部的景观的对象，完成了类似的旋风。www.manbet3.cc这棵树以前收到了由于雕刻和拆除在清漆中，斯图克辩论和植物常常在室内设计的研究中省略，被解雇为浮雕后来。www.manbet3.cc

一般人都知道我们几个世纪以来一直把植物带进室内，但很可能没怎么想过这个问题。幸运的是，佩妮·斯帕克在她的新书中提到了内部自然：植物和花在现代内部(耶鲁大学出版社)。这些例子很广泛，比如1750年的庄园橘树园和西雅图的亚马逊球体，但斯帕克发现了“连续性而非破坏性”的证据。里面的植物——无论是放在你的披风上的一把还是在亚马逊大厦里的四万株——代表着一种对伊甸园、对我们用推土机推倒来建造我们现在所处环境的大自然持久的怀旧之情。不管规模有多大的不同，斯帕克写道，“它作为前工业时代的辅助记忆，作为人类治疗的一种形式，作为创造无毒环境的一种积极的媒介，可以说是完好无损的。”一个空间中植物的标识有微妙的不同——有时是精神上的变化，有时是作为健康的衡量标准，有时是美学上的构思——但它们确实是未受破坏的自然的象征，提醒着人们什么已经消失了。

一个关键点是代币。没有一个家庭或办公室是“自然”的;用“放弃”这个词来形容这个计划。相反，将自然带入室内需要进行大量的工作和美学计算:植物成为一种物体，被视为自然的象征，但放置的原因是人们知道它表现得很有礼貌。要确定哪些植物不会在整个日光浴室里蔓延，哪些花不会开得令人讨厌，哪些会死得臭气冲天，这一过程需要反复试验，斯帕克讲述了许多这样的实验。

例如，早期的温室不是放纵，而是必需品，服务于一个重要的新目标——保护植物不受恶劣气候的影响。这并不是为了装饰:这些植物的用途是出于其他原因——医学、烹饪或其他——但逐渐地，室内装饰越来越受欢迎。这是一个奢侈的副业，最初仅限于大庄园。随着时间的推移，他们扩展到公共音乐学院和水晶宫等设施，然后进入中产阶级家庭的日光浴室。

没有植物的自然栖息地是一个起居室，早期的内部涉及更大的威胁，需要能够承受燃气，粉尘和更糟糕的植物。www.manbet3.cc一些物种的持久性逐渐被发现，熟悉，因为从那以后我们已经在里面养了他们。Aspidistra，Dracaenas，橡胶厂，棕榈树，蕨类植物和仙人掌仍然是室内种植的主动脉。

一个优秀的一章挖掘了忘记的维多利亚风格的流行植物手册世界，展示了如此招象女士园艺指南那韦伯的灯泡目录那味道的乡村装饰品,她自己的花园丁的每个女士。这是对室内种植作为审美领域的真正民主化的一种观察，带有教育、精神和健康方面的不同益处。植物改善室内空气质量的观点早于任何证据，尽管这是一种击中目标的直觉。其结果是，室内种植获得了强烈的性别联想:当一个女性审美媒介领域出现时，它当然会因轻浮和情绪化而遭到男性的鄙视。

中产阶级和上层阶级，越来越有可能在家里有植物，当出去时习惯于他们：棕榈法院在SS Normandie的一个冬季花园，甚至在Graf Zeppelin上的玫瑰。植物园并不总是如此尊严。室内花园在英国海滨度假村搭配了vaudevillian沉思的横向角色，捆绑在滚轮滑冰场和舞厅。这些最终变得了Déclassé.，正如维多利亚时代的历史主义和折衷主义所做的那样，导致反应性，男性化，机械现代主义 - 但内部植物从未消失过长。

到早期现代主义到来时，确实有一种排斥自然的倾向，但斯帕克的研究在挖掘现代主义对室内种植的回归方面再次闪耀，这是一种被“故意忽视”的特质。一个特别有趣的章节在维拉诺图,盆栽的枫树上收到仔细阅读的步骤,“策略性地放置在地板上的时候,所有这些元素,软化硬几何及周边材料,也可以说,提供可视化的解决,或者分心,多重材料和垂直、水平、曲线、直线、体量和空隙的空间复杂性汇聚在一起。”

图根哈特低层东侧的冬季花园也收到了过期的分析。斯帕克解释说，它的功能就像一个巨大的绘画或电影屏幕，将驯服的自然带入室内，但同时，抑制它，不让它侵入。这些植物出现在这栋房子的老照片中，现在它们也在相同的位置，尽管它们几乎没有收到关于这栋房子的报道。spark正确地断言它们作为设计元素的重要性，在软化严肃的材料中扮演明显的有意角色。

Sparke notes that this oversight can be partially explained by the issue of agency: We sometimes don’t know quite who placed or selected plants, which has led to their being ignored if it wasn’t clearly the architect-auteur and to the assumption that plant placement was the work of some frivolous housewife. Rather, she argues, these are clearly aesthetic interventions that deserve attention no matter who was responsible.

有时候，就像在她关于加利福尼亚现代主义的那一章里，毫无疑问，植物是从草图桌上构想出来的，就像劳特纳的shets - goldstein住宅或索里亚诺在贝弗利山的案例研究住宅里的土壤床一样。E. Stewart Williams的Edris House以砾石床和玻璃两侧类似的植物为特色，提供了一种无缝的幻觉。在Pierre Koenig的Bailey House，盆栽植物巧妙地缓解了室内和室外之间的过渡。还有其他值得思考的含糊之处;我们知道Julius Shulman会移动植物来实现想要的相框，但是植物首先就在周围，以某种形式作为装饰，值得关注。

斯帕克对战后室内景观业兴起的描述包含了各种引人入胜的内容，比如埃弗雷特·康克林(Everett Conklin)等人物的细节。康克林的景观公司曾为四季酒店(Four Seasons)和福特基金会(Ford Foundation)工作。这是一笔大生意:22000株葡萄和其他植物种植在福特基础2400棵葡萄藤波特曼的凯悦酒店在亚特兰大。绿色并不容易 - 1967年凯悦初始种植的账单为10万美元（如今780,00美元）。

随着对室内环境健康状况进行实证评估的大规模努力的兴起，这种情况不断升级，有些已经得出了明确的结论，有些还没有。有一些新概念，如病态建筑综合症、超负荷和兴奋理论，以及一系列新词，如植物美化、热爱生命和绿色清洗。“自然”已经融入到许多企业实践中，体现在Quickborner办公室规划和Herman Miller的行动办公室计划中对植物的作用的研究。

不是每个人都是真诚的自然主义者，斯帕克警告说:“支持将自然引入这些大型公共室内空间的决定的议程从真正的改善人们生活的尝试到毫无歉意的商业利用。”无论背后的动机是什么，我们都很难否认结果并非普遍令人满意。斯帕克写道，这是许多其他事情中的一个小亮点。“内在的自然肯定生命的品质无疑是对当代生活中某些不那么肯定生命的方面的一种补偿。”

你也可以享受"Strelka Institute的三年度研究议程达到了新普通“

你想评论一下这篇文章吗?把你的想法发送到:comments@metropolismag.com

---

在此注册Metropolis的智库星期四万博手机地址听听北美主要公司现在在想什么，在做什么。