柏林对后现代主义的建筑过渡得到了逾期考试

柏林的20世纪80年代是一个奇怪的十年：墙壁两侧的城市都是黑暗，灰色，很大程度上空虚，而且奇怪的是，奇怪的是从几十年的冷战中疲惫不堪，渴望新鲜发生的东西。即使是大卫Bowie和Iggy Pop已经离开了。最后，墙上落在1989年，不仅结束了十年，而且，就像有人那样，在德国缩短了20世纪。

Berlinische Galerie的一个雄心勃勃的展览现已开始在城市的东部和西半部，重新发现城市的建筑“80年代。这是很少完成的，因为东西德国通常被检查为单独的单位。但什么都可以？柏林建筑在20世纪80年代证明同时看着两个城市的一半可以解放和丰富。最重要的是，后现代主义并没有停留在边境，因为展览熟悉证明：我们可以在西部和东柏林几乎同时看到它。

展览开始回顾20世纪70年代，当时与墙壁两侧的新替代品日益令人失望时，越来越失望。人们重新发现了人类规模，城市旧城镇的迷人品质，以及建筑师和城市规划者很快遵循。该展览提供了一些早期试点项目，为东柏林和西柏林的历史地区进行了更具社会和建筑敏感的现代化，以及来自O.M的一些更激进的想法。Ungers或史密斯森这使得战争蹂躏的城市的历史悠久的工件成为主要特征，创造了快乐差异和折衷主义的城市景观。与提案出现不同，他们都与现代主义信仰分享了基本的分歧塔杜拉罗萨规划。相反，他们促进了历史城市结构的重新发现和欣赏。

此背景设置了其余展览的基调。柏林的20世纪80年代被呈现为建筑和城市主义实验的时间 - 在后现代主义的较大雨伞下 - 这追求了处理现有的新方法以及丢失的东西。展览宴会在矛盾，因为它呈现了全方位的发展。在柏林东柏林，从Marzahn等大规模预制居民的持续建造延续，如Marzahn等沿着Unter Denen或Gendarmenmarkt周围的历史学家重建，当然是Nikolaiviertel，它在一个想象力中重建了1980-1987年，Droll风格可以致电预制后现代主义。该展览包括一个令人难以置信的官方计划模式，在同样的风格中重建Friedrichstrasse - 一个最终与GDR崩溃所死亡的计划。

Developments in West Berlin center mostly on projects of the Internationale Bau-Ausstellung (IBA), an event that managed to draw a who’s who of the Western architecture scene to Berlin, including John Hejduk, Charles Moore, Peter Eisenman, James Stirling, Frei Otto, Zaha Hadid, Raimund Abraham, and Arata Isozaki. While ideas in the East were state-driven—and thus large-scale and tied to a huge prefab industry—the projects in the West are more focused on small scale. But the interesting point什么都可以？使得柏林墙两侧的项目从根本上涉及相同，后现代科目：如何将内部城市归还为活泼而有吸引力的地方。

重新发现来自节目中涵盖的40年历史的一些项目是有价值的。有些关于美学和风格，但更有趣的是关于城市生态，自我建设，居民赋权，以及参与。策展人在20世纪80年代（和因此后现代主义）作为复杂性和矛盾的时间，热闹的辩论和建造实验。这是由于时间的双胞胎危机：现代主义的危机使有必要寻找替代品，以及冷战的危机将柏林两半转化为他们各自的政治系统的“购物窗”。建筑局势弥漫着悖论，在20世纪80年代享受比较更多的自由，尽管这座城市仍然被混凝土墙残忍地除以。在这堵墙的垮台之后，测试新想法的自由从未如此之后，当基于19世纪地图和图纸的伪历史重建的官方概念越来越多地举起。什么都可以？让它非常清楚：20世纪80年代有很多被遗忘的线程，当代建筑 - 在柏林和超越 - 可以和应该重新连接。

对于那些目前无法将柏林送到柏林的人来说，展览网站几乎是令人遗憾的是，作为柏林的视频巡视，虚拟散步，居民的访谈 - 更不详尽无论如何一个灿烂的目录在20世纪80年代的两个贝尔列斯中，这些后现代探险的散文，照片和图纸有232页。

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